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1960年代风靡一时的《花鸟画谱》作者:未知2014-08-1317:28:01来源:新浪收藏.panel-overla

花鸟画在中国绘画史上,虽比人物画成熟期晚,但是通过历代画家大大地建构发展,它很早已沦为一个独立国家的画科。花鸟画的刻画对象,广义地还包括人们生活中熟知嗜好的花木、禽鸟、昆虫、农作物和蔬果等。也有分别称为花卉、翎毛、草虫、蔬果等名目的,但一般别称为花鸟画。 在上海中国画院美术馆举行的“笔墨承传——上海中国画院花鸟画序特展”(8月1日-31日)是一个甚有意义的展出。

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本文摘要:花鸟画在中国绘画史上,虽比人物画成熟期晚,但是通过历代画家大大地建构发展,它很早已沦为一个独立国家的画科。花鸟画的刻画对象,广义地还包括人们生活中熟知嗜好的花木、禽鸟、昆虫、农作物和蔬果等。也有分别称为花卉、翎毛、草虫、蔬果等名目的,但一般别称为花鸟画。 在上海中国画院美术馆举行的“笔墨承传——上海中国画院花鸟画序特展”(8月1日-31日)是一个甚有意义的展出。

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    花鸟画在中国绘画史上,虽比人物画成熟期晚,但是通过历代画家大大地建构发展,它很早已沦为一个独立国家的画科。花鸟画的刻画对象,广义地还包括人们生活中熟知嗜好的花木、禽鸟、昆虫、农作物和蔬果等。也有分别称为花卉、翎毛、草虫、蔬果等名目的,但一般别称为花鸟画。  在上海中国画院美术馆举行的“笔墨承传——上海中国画院花鸟画序特展”(8月1日-31日)是一个甚有意义的展出。

  1960年代,上海中国画院曾的组织画师编纂《花鸟画序》一书,以简要直白的文字和规范明晰的图例,讲解花鸟画的基本技法,作者为唐云、江寒汀、张大勇、陆抑非、王个簃、孙雪泥、吴青霞、陈秋草等知名画师。上海中国画院副院长陈翔回应,1960年代上海国画院在京举行上海花鸟画大展时十分震撼,当时的画院汇集了许多现代最杰出的花鸟画家,有“半壁江山”之美誉。

其后画院开始的组织编纂《花鸟画序》,参予的画师皆并未不胜枚举,与画家作品引人注目个性特点比起,《花鸟画序》中的画法,都是易学易懂、正宗正脉的技法,适宜于初学入门。此序当年一出,曾多次风靡一时,沦为当时美术学院学生和书画爱好者们争相绘画的范本。

  时隔半个世纪,上海画院拣出原有稿,重加选曲,再度出版发行《花鸟画序》,并同时举行“笔墨承传——上海中国画院花鸟画序特展”,这也是这些深藏库房的贵重画谱原稿第一次公开发表亮相。此次展览的70多幅作品皆为院藏花鸟画珍品,除了《花鸟画序》中收录于的60幅图稿外,还有胞弟花鸟画家的代表作10余幅。

《东方早报·艺术评论》本期兹选刊画谱中之一小部分及同时展览的画师代表作,以飨读者。  花卉画法   画花卉的枝干不应分木本、草本。

木本工整,草本柔嫩。  枝干的姿势,大体分上一挺、弯曲、横斜几种。其中有分歧、交叉、回折等有所不同。分歧中又有强弱浓淡,交叉中又有前后向背,返折衷又有转动飞过。

发枝决定,要防止明显的十字、井字、之字等形状。  有所不同木本的枝干,其表皮纹路,应当用有所不同的皴法来展现出。

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例如桃、桐的皮宜斜皴,松皮宜鳞皴,柏皮宜纽皴,紫薇皮宜有平滑的感觉。另外,像牡丹等是落叶灌木,从老干收到嫩枝,未及着花,而嫩枝的画法相似草本。  画草本茎(枝梗)的笔要滋润,不应干涸,方能展现出出有柔嫩而水分多的质感。

蓼花、秋海棠的茎有节,但与石竹有所不同,要所画得较为肥泽多肉。  木本老梗宜用墨或墨赭画,嫩枝多绿色;而草本往往蓝中泛红。  画叶再行要留意它的大自然生长形态。

叶有全缘的,如石榴、绣球、丁香、栀子等;轮生的,如夹竹桃等;对生的,如棉花、向日葵、牡丹、山茶及瓜类等;穗状花序的,如泊、桧等。  叶形有钝、团、宽、较短、分歧、缺刻、针状等有所不同。

画叶一般从叶身画起,也有从叶柄所画起,如何落笔,视挑与否而以定。  叶的于是以、反、平、外侧姿态变化很多。一般正叶宜浅,反叶宜淡,嫩叶叶尖带上白,秋叶叶尖带上赭。

  叶筋(即叶脉)有分段、网状等分别。勾筋再行凸总筋,分设正反平侧,再行凸小筋。写意画法有时只凸总筋,不凸小筋。勾筋用笔宜劲挺流动。

  叶柄有长短有所不同,要留意叶叶着柄,柄柄着枝,幽静失势,方有生气。  禽鸟画法   画禽鸟首先不应辨识形态,掌控其有所不同特征和联合规律,这样在仔细观察时更容易记忆,离开了时有助默写形象。禽鸟是卵生动物,其体不离蛋形,形态特征有关于飞鸣食宿等有所不同习性,而突出表现在嘴和脚两个部分。

  禽鸟嘴形和它们所不吃食物的种类有关,善食谷粟类的嘴,短厚有力,有利于剥壳;专食昆虫的嘴,变得施明德宽;较长而钝的嘴,则爱吃浆果和昆虫;擅于猎食鱼类的水禽,其嘴细长;钩形的嘴,多科猛禽,强而有力,能啄食小动物。鼻孔出生于嘴上,一般有毛三对至五对;猛禽的鼻毛宽而劲一挺。  禽鸟的头形也与嘴形有关,大凡头施明德的嘴也施明德,头尖的嘴也钝,头圆的嘴则较短,而幼鸟的头和嘴,在和身躯的比例上,都比生出的鸟变得大一些。

  禽鸟的脚,身体小者粗而软,宛若钢丝,身体大者则较纤细。猛禽的趾爪,样子铁钩,有利于捕抓小动物,游水的水禽,趾间有蹼,过河的胫部较长;而鸡的脚则有距。脚皮的组织大都形似鳞状,不作工笔画时应当所画出有。  禽鸟将飞来,尾巴先动;飞翔时,脚较短的蜷缩于腹部,脚长的则扔下尾后。

而嘴长的禽鸟,其脚一般也较长。  此外,禽鸟的眼眶,一般来说较小,变得灵活性有神;而猛禽的眼珠较小,变得威武不凡。眼有眼皮,睡觉时自下向下通起。  画禽鸟起稿,可再行凸一蛋形的身躯,前圆后钝,再行按所要展现出的姿态,特头部、翅部、尾部和脚部。

成稿后再行循序笔墨。一般再行从嘴画起,其次凸眼眶,调补头顶,再配上颈,画背部,然后再行所画翅翼、尾巴,接着所画颔、胸、肚,最后画脚胫和趾爪。

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但也有先画背部,再行所画头部,然后所画翅、尾、颔、胸、肚和脚爪的。这种画法,不免不再行起稿,头部可以随便移往,姿态更容易灵活性掌控。

惟须于技法十分娴熟后,方能运用。  画禽鸟的嘴,主要分三笔,先画上颚和下颚中间一笔,再补上颚和下颚各一笔。中间一笔最久,一般上颚为中间一笔的二分之一,下颚为中间一笔的四分之三(这个比例,嘴较长的禽鸟不限于)。

以上三笔用墨不应较美浓。眼睛在上颚之后,嘴部中间一笔之上。眼眶用浓淡适中的墨勾成后,以浓墨点睛,要乌黑有神。

画头顶至颈部,自上颚底部开始,背部不似半圆,要丝毛,其状样子蓑衣。用笔须尖锋下去,中间略为轻,再行写诗重收,常出尖锋;再行质地渐渐加密,方能展现出毛羽茸茸的样子。

所画翅和尾,一般用浓墨,翅的梢翎只需四五笔,以近肚的第二笔为最久,其他几笔顺序延长;尾只需两三笔,长短差不多。翅、尾的笔与笔之间,不应排序密切,看去完全没空隙,但须闻笔,无法过于并混。颔部能用一笔画成,一般不必丝毛;而胸和肚,有些需丝毛,方法与背部完全相同,墨色不应较背部为淡。如果鸟肚是白色的,能用淡墨勾框,不用丝毛。

一般善飞的禽鸟,腿部短小,略为丝数毛才可;家禽的腿较壮,不应所画得明确一些。脚爪的颜色较深,一般用浓墨画。

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